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王羲之的“折笔”,更难的在“逆势”!后世没几个人能写好!

www.plantryweb.com2020-02-13

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关于王羲之的“折笔”,我们谈到了“折笔”之后的挥杆。折叠和摆动分开的原因是因为一个技术点集中在学习和理解上,下一个技术点会理解得更深。我们不想写一篇大而完整的文章,只想写一篇小而精确的文章。当然,应该连贯地实践和应用这些观点,而不是孤立地。

今天,让我们来看看王羲之更难的“倒挂”笔画之一,

王羲之的行书笔画

公开课系列第11号

11

倒挂

李白《蜀道难》有句谚语:“高如高旗,六条龙驱动太阳,而远在下方的河水鞭笞着它扭曲的路线”。在书法史上,王羲之是最能展现“激流回旋”之美的人。

如果王羲之的书有神力,笔画往往在空中盘旋,有力地逆着点画外缘的趋势转动,使它们充分准备并触摸纸张。

如果字符“锁”是《圣教序》,左侧的短垂直反转会急剧翻转以接收笔。“博”这个词甚至奇迹般地用在这种写作风格中,旁边还有三个水点。这支独特而奇妙的笔已经从许多后来的书法家的书中消失了。

唐抄王羲之的行书好抄,人物《丧乱帖》“童”上下移动幅度小,相对微妙。另一方面,人物“本”的顶部有连续和重复的反向曲折的美丽组合,连接紧密:

《得示帖》“威”,最后一笔跟随连续的“嘉”笔,一个脉冲直下,笔扭曲弯曲,画出一条奇怪的小隔离线,不同于《丧乱帖》“本”,它有一个直而硬的转弯,一个结实,一个柔软。一切都很好:

《忧悬帖》“take”开始用尖锐的笔画和曲折开始书写。相比之下,同样的龙《兰亭》“取”的倾向不可避免地会造成轻微的伤害和柔软,魅力大于优雅,力量小于骨骼:

后来的书法家林《兰亭》。也有相当细致的观察者观察这些细节,使用笔可能有点像,但都显得有些犹豫和笨重,不如“国王”那么有力。(待续)

[王羲之的写作风格公开课]

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